ÍNDICE:

Prólogo.

ESTUDIO HISTÓRICO-ARTÍSTICO DE LA CAPILLA DEL ESPÍRITU SANTO.-

Introducción.

1. Historia

1.1. Orígenes
1.1.1. Don Francisco de Simancas 'El Viejo'
1.1.2. Don Diego de Simancas, Licenciado
1.1.3. Doña María de Simancas
1.2. Los tres hermanos
1.2.1. Don Diego de Simancas
1.2.2. Don Francisco de Simancas, El Joven
1.2.3. Don Juan de Simancas
1.3. Las casas de los Simancas en la collación de San Bartolomé
1.4. Los otros Simancas. Patronato de la capilla a la muerte de los hermanos Simancas
1.5. El marquesado de Santaella
1.6. La Inquisición y los Simancas. Expedientes de limpieza de sangre
1.7. Gestión de la capilla. los capellanes y otro personal
1.7.1. Capellanes
1.7.2. Sacristanes
1.8. Influencia de la Contrarreforma en los Simancas

2. Análisis arquitectónico y decorativo
2.1. Fundación
2.2. Autoría y cronología
2.3. Planta y alzado
2.3.1. Delimitación: puerta, portada, costados, reja, retablo
2.3.2. Antecapilla
2.4. Cubrición
2.4.1. Cubiertas
2.4.2. Bóveda
2.5. Vanos de iluminación
2.6. Decoración paramental
2.6.1. Los relieves
2.6.2. El escudo de los Simancas
2.7. Decoración pictórica
2.7.1. La policromía en los elementos arquitectónicos
2.7.2. Lienzos
2.7.3. Pintura mural

3. Ornamentos y ajuar de la capilla

4. Conclusiones

5. Bibliografía

6. Abreviaturas utilizadas

7. Anexo documental

RESTAURACIÓN DE LA CAPILLA DEL ESPÍRITU SANTO DE LA MEZQUITA-CATEDRAL DE CÓRDOBA.-

1. Introducción

2. Características técnicas
2.1. Materiales constructivos
2.1.1. Biocalcarenita
2.1.2. Materiales elaborados
2.2. Elementos estructurales de la mazonería pétrea
2.3. Montaje y realización de la mazonería pétrea
2.4. Características polícromas
2.4.1. Bóveda
2.4.2. Paramentos verticales
2.4.3. Portada
2.4.4. Reja
2.5. Técnica en las pinturas murales
2.6. Técnicas en la rejería
2.7. Pinturas sobre tela

3. Estado de conservación y causas de alteración
3.1.Mazonería pétrea
3.1.1. Patologías tipo físico
3.1.2. Patologías tipo químico
3.1.3. Patologías debido a intervenciones posteriores. Acercamiento a la datación de las diferentes fases
de intervención
3.2. Pinturas murales
3.2.1. Patologías tipo físico
3.2.2. Patologías tipo químico
3.2.3. Patologías debido a intervenciones posteriores
3.3. Reja
3.3.1. Patologías tipo físico
3.3.2. Patologías tipo químico
3.3.3. Patologías debido a intervenciones posteriores. Estudio de repintes
3.4. Pinturas sobre tela
3.4.1. Patologías tipo físico
3.4.2. Patologías tipo químico
3.4.3. Patologías debido a intervenciones posteriores

4. Los criterios de intervención
4.1. Principios teóricos tenidos en cuenta en la restauración
4.2. Justificación de la práctica realizada
4.2.1. Limpieza
4.2.2. Consolidación
4.2.3. Reintegración volumétrica
4.2.4. Reintegración cromática

5. Metodología de la intervención

6. Tratamiento de restauración
6.1. Mazonería arquitectónica
6.1.1. Limpieza
6.1.2. Consolidación
6.1.3. Reintegración volumétrica
6.1.4. Reintegración cromática
6.1.5. reintegración de dorado
6.2. Pinturas murales
6.2.1. Limpieza
6.2.2. Consolidación y aplicación de mortero de intervención
6.2.3. Reintegración cromática y recuperación de formas
6.2.4. protección final
6.3. Rejería
6.3.1. Proceso de limpieza
6.3.2. Resumen de los procesos realizados por zonas
6.3.3. Nivelado y fijación de la crestería. Cierre de agujeros
6.3.4. Reintegración volumétrica
6.3.5. Sellado y protección de aberturas
6.3.6. Reintegración cromática
6.3.7. Protección final
6.4. Pinturas sobre tela
6.4.1. Trabajos previos
6.4.2. Limpieza del reverso
6.4.3. Eliminación de deformaciones
6.4.4. Adaptación de la obra a nuevas dimensiones
6.4.5. Reentelado
6.4.6. Limpieza
6.4.7. Estucado
6.4.8. Reintegración cromática
6.4.9. Barniz final

7. Conclusiones finales

8. Bibliografía

9. Documentación gráfica
9.1. Mapas estado de conservación
9.2. Mapas de tratamientos realizados
9.3. Mapas estado de conservación de los lienzos

10. Documentación fotográfica

11. Anexos (estudios estratigráficos)