Si, llegado el caso, hubiésemos de encontrar un único término
para definir el complejo, poliédrico periodo de la Europa de entreguerras,
buena parte de los historiadores sociales, económicos, políticos,
y hasta la nueva historiografía militar sobre los conflictos mundiales
que lo jalonaron, no tendría mayor problema en usar el de
«teatro». Pues, en buena medida, la imagen resultante de la mirada
sobre el continente en llamas es la de un escenario con actores individuales
y colectivos que representan una obra en constante estreno,
que experimentan en escena con ideologías de masas y con mecanismos
de control, contención, manipulación y consenso público antes
desconocidos y en la que los personajes considerados secundarios, al
principio de la representación, protagonizarían una rebelión contra
unas cabezas de cartel que verían convertida la expresión de su flaqueza
en el motor de la fuerza de sus enemigos. Un drama, en definitiva,
delimitado por dos grandes conflictos, dos guerras incendiarias
que establecieron los jalones cronológicos e históricos de la probablemente
mayor crisis de la humanidad en su conjunto, y cuyo acto
final se desarrollaría entre sus cenizas funerarias.